한국현대미술의 현상 Phenomena in Korean Contemporary Art

  장소가 되다 -12(Becoming a Place-12), 164×15.5×10.5 ㎝ Zelkova, 2025. 사진 = 소농지 , 앰앤송아트 / 송아트갤러리 윤형근 - 최인수 展 , 2026. “ 지나가는 격자 때문에 지쳐버린 표범의 눈은 이제 아무것도 보이지 않는다 .( … ) 더없이 작은 원을 그리며 돌고있는 유연하고 늠름한 발로 자늑자늑하게 걷는 걸음새는 하나의 커다란 의지가 마비되어 서 있는 하나의 중심을 둘러싼 힘의 무용같다 . 다만 때때로 눈동자의 장막이 소리 없이 열리면 그때 하나의 형상이 들어가서 사지의 긴장된 정적 속을 지나 심장에서 문득 사라진다 . 1) ” 장면 (scene) 은 나무 , 흙 , 철판 작품이 서 있거나 누워져 있는 상태로 놓여져 있다 . 단 하나만을 시현 ( 示顯 ) 함으로써 부각되는 존재성은 ‘ 하나의 의미 ’ 에 대한 상호작용 , 시 · 공간으로 마음의 지평이 넓어져 오랜시간 침묵으로 응시하게 한다 . 하여 비유 ( 比喩 ) 가 의미없는 오직 ‘ 하나 ’ 를 향하는 이 심도 ( 深到 ) 의 화두는 무엇인가 .   “ 공간은 주관 속에 있지 않으며 세계가 공간 안에 있는 것도 아니다 . 공간은 오히려 세계 안에 있다 . 즉 현존재를 구성하는 세계ㅡ내ㅡ존재의 공간을 열어 보인 이상 , 공간은 세계 ‘ 안에 ’ 있다 .2)”   장소가 되다 -13(Becoming a Place-13), 162×15.3×10.2 ㎝ Zelkova, 2025. 사진 = 소농지 , 앰앤송아트 / 송아트갤러리 윤형근 - 최인수 展 , 2026. 죽은 나무 균열 (crack) 은 왕성한 운동 때의 응력 ( 凝力 ) 이 소멸된 자리에 자연이 전승한 흔적이다 . 햇빛과 바람 , 눈과 비바람에 갈라지고 휘어진 날카로움이 파고든 자국까지도 작가는 고스란히 맞아들인다 .   “ 어릴적 비가오면 마당이 땅땅해지는데 그런 흙에 무엇을 그리며 놀이를 했었다 . 나이가 들어서 생각해 보니 , 내가 주도적으로 흙을 다룬 ...